《寄生虫》是于2019年上映的韩国导演奉俊昊的电影著作。这部电影也获得了第72届戛纳电影节的金棕榈奖。不能以赏识实际主义体裁电影的眼光来看待《寄生虫》,由于这部电影的许多情节是高度夸大和会集的,组合了丰厚多样的不或许性,再从中提炼出一种最具有冲击力的或许。里边经过诈骗全数寄生到上流家庭的底层家庭成员,和坐拥豪宅的有钱人,都不是实际中的某个人,他们能够看作是一种标志与代表,但我觉得他们更像是人们在当下的社会中产生出来的心情和想法的具象化。能够说,这个故事和里边的人物,是咱们心中张狂的苦楚的化身。


关键词1:信号。“即便地下室信号也强得很。”

影片从住在半地下室的一家人寻觅wifi信号开端。家里的信号断断续续,他们不得不蹲在厕所里,或许缩在各个角落里,寻觅林林总总的信号,从而与外界取得联络,然后得以营生。在这样的一个环境下面,他们身体的姿势都是蜷缩着的,即便有人在窗子外面撒尿,他们也不敢大声呵斥。杀虫的毒气从窗子外面喷过来的时分,父亲的人物简直是期望地,对身边的家庭成员说,“别关窗,免费给家里消消毒。”然后持续趁热打铁地在毒气之中折披萨盒。父亲在这个细节里边表现,是比起其它的家庭成员来说,他更能与“无信号”日子的完美相融。

信号的改动,从儿子在上流家庭中营生开端。从儿子到母亲,一家人全部来到上流家庭营生,他们不再需求寻觅信号。来到上流家庭之后,他们简直都能够算是合格地做好了自己的本职工作。他们不是没有才能,他们仅仅没有身份,这部电影也经过这个设定无形之中点出了两个十分实际的问题,假如不隐秘自己的身世,咱们是否还有向上走的时机?而咱们的身世,到底是由才能决议,仍是由财富决议?

寄生在这个上流家庭中的不仅仅他们四人,还有上一任的管家阿姨。这位上一任的管家阿姨比他们寄生的程度,更深,更久,她的老公一向活在不为人知的地下室里边。当四人的圈套暴露在上一任阿姨的手里,阿姨立马拿起拍视频记载,并用告密要挟。这个时分父亲很自然地说了一句,“啊,这儿手机没信号吧。”女儿说,“(这儿的)地下信号还强得很。”

这是一个恐惧的信号,一个奇怪的信号。豪宅中,即便是不为人知的角落里也有能够与人联络的信号,但这个信号,却无人敢运用。旅居在地下室的男人,每日每夜用头磕亮客厅的吊灯,宣布无人所知,无人能懂的信号。明明都身处豪宅中,天光之下和不见天日的不同,就将人活生生变成了鬼。有的是永不中止的通讯网络,却不再有运用的资历。由于在这儿,无法衔接的不是信号,而是人。


关键词2:界限。“但滋味始终会越线。”

咱们现已习惯于日子在爱憎分明的界限里边,界限之中各自的日子是安静的。这种安静也带来了凝结,界限逐步变得无法改动。人们各安天命,也就不再做梦了。在实际里,界限现已无形地画在了每个人的心里边,而在电影的故事中,界限由上流家庭操纵着,寄生的四人对界限是懵懂的,也正是由于份懵懂才供给了整个故事开展的动力,界限不断地被应战,被僭越,直到终究互相界限磕碰在一同,鲜血淋漓。

在观影中观众会不断地感受到严重,这份严重就来自于人物在界限两头不断往复所带来的张力。而当人物在界限之间往复得越深化,张力也就越强。

“越线”第一次在电影中呈现,是朴社长议论被诬害的男司机,他说,“假如非要做那样的工作,那就在前排做,为什么要越线呢?”这是直观的,被捉住依据的越线。而第2次谈到这件工作,是寄生的四人藏在桌下,上流夫妻二人躺在沙发上。朴社长在这时说,“那家伙尽管全体言行徜徉在越线的边际,但终究却绝对不越线。”这似乎是对金司机的称誉,但终究,朴社长仍是说道,“但是滋味会越线啊。”滋味是无法躲避又无处不在的东西,滋味是空气,而界限的区分表明晰,咱们不应该呼吸相同的空气。这是寄生家庭始料未及的一刻,也是这个细节,完全践踏了寄生四人的自负。他们测验要跳过的界限,在这一个将他们死死地囚困,豪宅变成了监牢,只想要赶忙逃。

逃出来之后的这场大雨,让我想起《肖申克的救赎》里那一场大雨。在《肖申克的救赎》里,那一场的大雨在说,“我现已一无所有,但我有必要紧握我的自在。”而在《寄生虫》里,这场大雨在说,“我现已一无所有,但我要看看自己还能损坏些什么。”

关键词3:环境。“老了今后,便是靠个情字活着。”

影片总共首要触及了三个环境,半地下室,豪宅,机关地下室。

环境刻画着人,环境也刻画着环境本身。寄生四人无时不刻不在一同,而大宅总是空落落的。奔跑车里,朴社长数说妻子不会持家,金回头问他,“但你仍是爱她的吧。”这个时分镜头变成平移,滑到朴社长的脸上,他先是匆促的笑了两声,才说,“当然爱,应该算是爱吧。”在大宅里边,人与人的爱情表达需求经过聚会与活动来放大和扮演,其它时间便是不知道说什么好。而上一任清洁阿姨,却一向在大宅里边用隐秘的方法陪伴着自己的老公,衔接他们的是磨难,那个一向被软禁在地下室的人说,“老了今后,便是靠个情字活着。”

环境与环境之间,并不像咱们幻想的那样爱憎分明。它们在一方面越来越远,就会在另一方面越靠越近。这部电影并没有单调地去批评某一种环境,而是将代表性的环境放在一同,再往往一个极点的方向去开释。一向抱着景观石的哥哥,终究也是被那颗石头砸晕,每个人,都是既活在地下室里,也活在大街上,也活在豪宅中。终究躲藏在地下室里的父亲,即便身处豪宅之中,也只能经过操控吊灯的方法来传递信号,而且不知道信号能不能被人发现。这其实不是要点,要点是,不管在任何一种环境之下,人们都不期望看到一盏会奇怪闪烁的吊灯。

咱们不应该期望,昌盛的背面,是再也不能被看见的,无声的鬼魂。

愿咱们都能活在阳光下



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